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「即使世界是荒蕪一片的沙漠，畫家仍能從中找到美的路徑。」

 
即使世界是荒蕪一片的沙漠，畫家仍能從中找到美的路徑。

 
 
 
                       

 
所謂「歷史劇」，是指從歷史角度重現歷史事件的電視劇，觀眾宛如歷史學家般觀看過去所發生過的真實事件。
雖然過去的歷史劇都堅守這樣的原則，但近期推出的歷史劇已不再循規蹈矩，不再是以歷史考證為基礎，而是從一開始就用現代化的思維重新包裝歷史。這種方式是將歷史史料及實際狀況擺於一旁，單憑編劇的想像力編造劇情。因此，近期歷史劇和以往歷史劇有很大的不同，比較像是「假想劇」。
 

 
森林果實

 
誰沒在某畫展裡聽過這樣的耳語：「你不覺得這幅畫有點像……」或者「這幅讓我聯想起……」。說話的人壓低聲線，生怕被看笑話，外行人居然也敢這樣高聲比較大師的作品，真是讓人太尷尬了。然而這樣的血緣關係確實是存在的。米開朗基羅年輕時的素描就得自喬托溼壁畫的靈感；林布蘭認為臨摹是學生最根本的訓練；至於華鐸則將魯本斯捍衛的美學經典據為己用。所以對我來說，這個議題一點也不離經叛道，雖然要承認即使是天才也會從過去的作品汲取靈感，有時候實在有點困難。

 曾經有一位在大學教設計的老師在我的臉書問我：『石膏像素描和藝術家（畫家）之間的關聯？』
在還沒說出我的答案之前，我先問他：『你在學生時代畫過石膏像素描吧？剛開始學習素描的第一尊雕像你還記得是在哪裡畫的嗎？當光線打在潔白的石膏像上面，那黑白分明的色調、線條，有沒有美到讓你無法呼吸？你第一次看到國外進口的素描畫冊有沒有感動到想哭？你有沒有想過自己也應該要畫出這種境界？或是，你有沒有想過，為何你畫不到那些讓你感動的素描程度？什麼時候你開始放棄，從此以後說服自己，那只是畫寫實的技巧而已，只是為了考試套公式用的而已，並沒有多了不起的意義？』。

那是某個晴朗的午後。我雖然這樣開了頭，但請不要擔心我是不是要寫文學作品角逐芥川獎。

 
日本美秀美術館（MIHO Museum）開幕至今，已經十多年了！令人驚訝的是，這座由華裔建築師貝聿銘所設計的知名美術館，雖然經過了十年的歲月，卻仍然維持開館時的精緻與優美，甚至與大自然更加和諧共生，整個美術館的管理與服務，絲毫沒有因為時間的流動，留下任何老舊的痕跡。
 

 
事後我才知道，馬蒂斯先生決定讓我過去幫傭的主因，據說有二個。
其一，是我把木蘭花在那花瓶中插得自然又好看。
事實上，他在一九四一年畫的《靜物：木蘭花》，據說就是在同樣的花瓶插上一朵木蘭花畫成的。對，沒錯。就是現已成為龐畢度中心館藏品，以紅色為基調的那幅美好的靜物畫。之前，我並未見過那幅作品。所以，真的是非常非常偶然的巧合。